文：Mo Volans

译：NTFish

出处：Audiotuts.com

母带的处理是一个需要仔细对待的环节，并且通常是在专业的环境下完成。如果你的录音只是为了把作品制作成小样或放到网络上供试听，那也许你会觉得这工作由自己来完成就行。在本文中，作者将告诉你如何快速有效地对你的小样混音进行母带处理。

软件与设备

本文中所使用的软件主要是Logic Pro 8及其自带插件，以及来自Universal Audio的第三方插件。文中也引用了混音示例，但技术是相通的，可以应用于各类风格中，用相类似的插件也可以达到相应的效果。

第1步

首先添加你的立体声音轨作为母带处理前的素材。这音轨通常就是你的整个混音工程最后导出的文件。同时为了保证质量，Bit应该尽可能高，比如说，你的工程是在24bit下录制的，那这最终导出的混音轨也应该是24bit的。

为了能在母带阶段得到最大的灵活性，对导出的最终混音轨上挂的效果器应该是越少越好。也就是说，在导出前，你最好把总线上的压缩、压限和EQ等效果器都关掉。请记住，在导出时你所添加的处理是不能在作母带时消去的。

图：添加混音轨作为母带素材

第2步

检查看音轨是否有足够的动态余量给我们进行母带处理。即在歌曲中你认为音量最大的范围内播放歌曲，看最大电平值为多少。当然了，对现在来说，少量的削波也许已经不是个太严重的问题（相对于用模拟设备的年代），但最好还是试着在所有处理过程中避开过载。

图：检查是否有足够的动态余量

第3步

很明显母带处理并没有一个特定的工作顺序，但下面关于效果器链的总结可以帮助你以尽可能少的工作量完成母带。

第一个要讲的就是压缩器。在总线上为整个混音加上一个压缩器，我们称之为总线压缩。这样做的目的是尽可能地使整个工程的音乐动态保持统一。这个压缩也会像胶水一样，把混音中不同的元素结合在一起。

在这里，为了得到更高的透明度和清晰度，长的启动（Attack）和释放（Release）时间结合较小的压缩比（Ratios）是相当重要的规律。就你所使用的压缩器而言，大多数都能完成这个工作，但如果你对质量要求很高，你应该考虑在专门用于总线的母带压缩器上下功夫。利用合适的压缩器，能帮助你避免大量的增益衰减，同时保留原有混音轨的感觉。

图：总线压缩

第4步

接下来你要做的，是考虑混音轨是否需要作均衡方面的处理。在本文的例子中，并不需要作大量均衡方面的工作。最后我利用架式EQ对低频作了一点小提升，并对整个中频的低频部分和高频部分作轻微的衰减，另外也对高频作一点小提升，均衡方面就完成了。

不管你想作怎样的EQ处理，在这过程中都应该尽量保持较低的Q值，提升或衰减的量也应该尽可能地少。只有这样我们才不会过分地将各项元素染色。如果你觉得应该对某个区域进行大的提升或衰减，那也许你要重新回到混音中去进行细致的调整了。

如果可以的话，试试用线性相位EQ或者专门的母带均衡插件，因为这类效果器能最低限度地改变混音的特性。如果你没有这类均衡器，就使用你所拥有的最好的吧。

图：线性相位EQ

第5步

为了让接下来的处理进行得更准确，并避免由于一些次要的频率变动引起过载，我们可以把30Hz以下的频率去掉。这可以让所有元素有更多的呼吸空间，并移去不必要的混浊感。

当然，你可以在EQ处理阶段就完成这项工作，但用独立地插件来完成会使音频听起来更清晰。

图：去除30Hz以下的频率

第6步

如果你仍然觉得混音轨中的某些区域太大声或太小声，哪怕只是在歌曲的某一小段出现这种情况，你还是可以利用多段动态压缩器来修正。大多数的工作站都自带有多段压缩，也有非常多的第三方插件有多段压缩器。

基本上，使用这类效果器能让过于突出的频段平伏下来，同时能非常自然地提升或去除某段频率，这样就比夸张的EQ处理要来得更清晰和更有充满活力的感觉。

图：多段动态压缩器

第7步

有时，一点小小的立体声提升可以在母带处理过程中发挥重要的作用。当然，这并不是必要的，因为每首歌的需要都是不同的。

用于立体声提升的效果器有很多，所以只要选择你认为合适的就可以了。我这里用的是Logic Pro 8的"Stereo Spread"。无论你选择用哪种，请记住要加强立体声的部分应该是中高频的位置，而低频部分应该原封不动，否则最终成品的低频会变得十分不清晰，而且在其它系统上播放效果会很不好。

图：立体声分离

第8步

动态处理的最后一个环节是砖墙压限（Brick-wall limiting）。在这里它的目的是提升整体的音量。母带压限的使用和其它压限器基本上是一样的，唯一不同的就是母带有一个"砖墙"式设置，因此音频的电平最高只能达到用户设定的值。给输入一个增益，你就能得到高密度的最大化的声音，让你的音轨响度更大。

一个母带专用的压限器在这里可以说是必备工具。还有一个绝对不能动摇的原则是，绝对不能对原信号增益太多，务必要保护好你原来的动态信号。

图：压限器

第9步

在进行剪切与交付前所要做的最后一步，就是作音轨的导出与抖动处理。如果你的混音是在16bit精度下录制与导出的，那在这里你不必作太多的工作（但你仍然虽然对音频文件的开头与结尾作修剪）。如果你的混音是在24bit下作母带处理的，那么在导出时就要进行抖动处理。

抖动是一种数字运算处理过程，帮助我们在音质损耗最小的情况下实现24bit到16bit的转换。在混音及母带处理过程中，抖动通常只作一次，并且最好是用最理想的算法来进行。试试"POW-r"和"Apogee"，大部分现代工作站的抖动处理都包含了这两类算法。

图：POW-r抖动处理