Dangerous的动态处理系列效果器为我们带来了诸多惊喜。

Dangerous Music凭借优秀的模拟监听控制器，母带路由器及Summing Boxes系列产品在过去的二十多年中变成了家喻户晓的品牌，这些都是经过精心设计拥有绝佳音质的产品。随后，他们开始将信号处理器纳入了产品范围，最先开始生产的是BAX均衡器，2013年又在纽约举办的“音频工程师协会”（AES，Audio Engineering Society）研讨会上发布了紧随其后的Dangerous“Compressor”。

经过两年多的研发和修整，设计出这款可以满足母带制作需求产品，它有着通透而极具音乐性的音质，设计者直白地给将它命名为“压缩器（‘Compressor’）”。如果你之前体验过Dangerous的产品，这个产品也不出所料，设计团队在里面植入了一些不同寻常的元素，为其在工作室内大显身手做足了准备。我必须承认，他们的设计理念俨然成就了一个神奇的压缩器，物超所值。

基  本  介  绍

Dangerous对他们的这款“Compressor”的描述是：能提供立体声操作所需的独立通道侧链控制信号链接功能的双通道压缩器。尽管是这样描述，但仍有许多设置同时作用于两个通道，所以它与真正意义上的双通道压缩器操作还是有些许差别与被限制。

这台“Compressor”是一台坚固的具有着黑色喷涂外观的2U标准机柜设备。整个机身重5.25公斤，在机架耳后深度为310毫米。

前面板的正中部位装有一对特制“窄带表头”（Edge–Meter），用来指示输入/输出电平的大小和增益衰减量。

在右侧，有10个旋钮控制着所有常见的压缩器参数。从左到右依次为8种“Ratio”（压缩比）切换（1:1，1.4:1，1.7:1，2:1，3:1，4:1，6:1，20:1）。“Gain”（增益）控制有着±10dB的增益和衰减范围。紧接着是“Threshold”（阈值）设置（±20dB），“Attack”（启动时间）（1-100ms）和“Release”（释放时间）（10-500ms）。

新 颖 的
设 计 理 念

目前为止我们所谈的都是常见的设计元素，但是面板左侧呈现出一些我们并不常见的布局，由12个圆形按键组成，每一个都配备了LED状态指示灯。第一个按键，名为“Engage”（接合），通过压缩电路的两个通道传递信号。当没有接合时，通过实线继电器旁通（Bypass）。接下来，有一组由四个橘色LED按键组成的侧链选项阵列（和前边一样，也是同时施用于两个通道）。通常情况下，侧链接入用来连接外部均衡器，调节压缩器内部对不同频率区间的敏感度。但是，Dangerous“Compressor”已经在侧链通道内置两个基础的均衡器选项，分别用来做低频衰减（Bass Cut）和高频提升（Sibilance Boost）。他们可以独立使用，用来降低“Compressor”对底鼓的敏感度，以及增加对高频能量的敏感度。

低频衰减（ Bass Cut ）使用了一个“一阶”（First–Order）（6dB/倍频）式“高通滤波器”（High–Pass Filter ），在60hz达到-3dB衰减量。
高频提升（ Sibilance Boost ）采用了搁架式均衡（Shelving Equaliser），对5KHz以上的频率范围提升2dB，可实现轻微的齿音增强。

在需要更复杂的均衡或其他外部处理的情况下，“Compressor”提供完整平衡信号的侧链发送和返回（背面板SEND以及RETURN接口），当处于“Engage”（接合）状态时，发送端处于激活状态。可以通过一个按键（External Sidechanin）来选择返回信号（作用压缩器两个通道）是否替代内部信号，侧链信号在必要的情况下也可以通过主输出端进行监听（Sidechain Monitor），这使得外部均衡器更快速的对“Compressor”进行调整！

还有三个按键组成了“轮廓”（Contour）区，作用于对“阈值”（Threshold），“启动时间”（Attack），“释放时间”（Release）和“压缩比”（Ratio）的调制。

“Soft Knee”（软拐点）按键按下之后，信号达到阈值触发压缩前后的过渡变得更加平滑，实现了更加柔和透明的压缩效果。

默认状态下，“启动时间”（Attack）和“释放时间”（Release）都设定为30ms，这种参数设置在对于极富瞬态的音频素材有着理想的自动动态响应。当遇到启动时间”（Attack）和“释放时间”（Release）需要人工干预的时候，按下“‘Manual Att/Rel”（手动启动/释放）按键就可以通过前面板上的旋钮来进行调节了。当它们在工作的时候，在控制面板上会点亮一个绿色LED发出提示。

“Smart Dyn”（智能动态）是最非同寻常的一个设置模式，有效地建立了包含有两个独立阈值探测电路的侧链电路，其中一个针对于探测平均信号电平，另一个则针对于探测快速的瞬态。这个设计理念使得在需要保持较高平均电平的信号的时候，不会被偶尔巨大瞬态把声音“打穿”。Dangerous Music建议大多数素材用这个模式来处理，使用起来极为高效，且不需要人工干预。从本质上讲，该系统具有独立的限制器和压缩器侧链，可以同时控制同一个“压控放大器”（VCA）工作——这种设计方案我曾在20世纪80年代在Audio & Design 公司的“F760 Compex”压缩器中首次注意到。

改    良

另外三个按钮(红色LED)用于调整“窄带表头”（Edge–Meter）所对应的指示。

第一个按钮（Vu / Comp）用于增益衰减(点亮状态)和信号电平之间的切换。

在选择信号电平模式的情况下，第二个按钮（Meter Input / Output）选择输出电平(点亮状态)或输入电平。

最后一个按钮（ - 6Vu ）用来衰减电平表信号6dB以适应高强度信号电平，所以0VU可以被校准为+4dBu作为标准或“热信号”模式下的+10dBu。

表头具有典型的VU表运动轨迹，所以当切换用于指示增益衰减量时，它们的反应相当缓慢，这种指示模式会指示出增益衰减的平均值，同时忽略掉短暂瞬态。因此，它也配备了两个浅绿色LED，当出现任何微小的增益衰减或者短暂瞬态通过的时候，LED会亮起来。

最后一个按钮（Stereo），带有蓝色LED指示，可链接两个独立的通道用于立体声操作。当激活后，两条独立侧链上输出的控制电压（Control–Voltage）会被整合在一起，两个信号通道内的“压控放大器”（VCA）会在同一时间点对于两条侧链上通过的较高控制电压作出统一的反应。这种方法确保了稳定的立体声结像，是将两台独立单通道压缩器施用于立体声音频处理的标准配置方法，也是唯一合理的方法。

Dangerous Music表示，有一些品牌的纯立体声模式压缩器会偷工减料耍小聪明，将单一的侧链电路用于两个音频输入信号的简单合并后的探测。两个信号中如果有相位冲突，或者都出现高强度中心位置声音信号的话，会发生很严重的问题，导致多种节外生枝毫无意义的增益衰减现象发生。

在立体声模式下，上侧的通道“增益”（Gain）和“阈值”设置（Threshold）将同时作用于左右两个通道，同时右侧通道的相对应的控制功能将会被关闭。

但是“压缩比”（Ratio），“启动时间”（Attack）和“释放时间”（Release）功能依然是可以作用于它们各自所处的通道，一般情况下要把左右两个通道的上述控制元素调整为统一的设置。

背部面板带有XRL接口的双通道侧链发送/返回环路，以及表头修正点。

简要地看一下背部面板，搭载XLR接口的平衡线路输入输出，具有20K欧姆输入阻抗和50欧姆的输出阻抗。另有四个XLR接口提供了电气平衡的双通道侧链发送/返回。IEC市电入口包含市电开关、保险丝和电压选择器。一对“嵌入式多匝调节器”（Recessed Multi–Turn Trimmers ）用于在增益衰减模式下调整表头位置，补偿任何时间下可能发生的侧链控制电压漂移。

技  术  特  点

如我所料，官方公布的技术规格堪称典范，其频率响应从15Hz到80kHz极为平坦，波动范围仅有0.25dB，直到6Hz时才达到-3dB)。考虑到其+27dBu的最大信号输入输出电平和-93dBu的本底噪音，“Compressor”的潜在动态范围达道惊人的120dB，总谐波失真（THD+N）为0.005，互调失真（IMD）为0.007。双通道之间的串扰也低得惊人：引用厂家数据是位于1KHz测点测得115dB，据我亲自测试结果则接近117dB，于10KHz测点测得也略高于109dB。如果你不介意双通道链接的设置模式，上述数据证明这台机器完全适用于真正意义上的独立的双通道信号处理。

频响曲线

位于1kHz的串扰参数

总谐波失真

互调失真

看了看机箱内部，空的地方比我想象的要多。左手边有一个线性电源，配有两个紧凑的环形变压器。一个提供±18V直流音频电源轨道，提供了最大化的“动态余量”（Headroom），另一个负责直流控制和LED轨道。所有的音频电子元件都装载在一个主电路板上，它靠近后背部面板，并于XLR接口连接。主板采用了贴片式元器件，这些都是精挑细选过的元件，即使是贴片式也不会影响音质。

内部一瞥，巨大的黑色电容左边的黑色矩形就是VCA芯片

主输入和侧链返回级采用了“THAT 1246”平衡线路接收器，“Analog Devices AD8510”高性能J-FET运算放大器负责大部分缓冲和增益级的工作，工作范围贯穿整个信号路径。“THAT 1646”平衡输出驱动器负责主输出和侧链发送输出。

音频信号衰减由“THAT 2181 Blackmer ”VCA负责，由“THAT 2252 RMS”电平检测器芯片和一些包括“Analog Devices AD8513 ”J-FET运放在内的定制电路组合控制。我数了数PCB上的18个密封继电器，有多种工作模式配置，21个金属陶瓷微调器被安置在不同的电路区域以提供电路校准和调整，上述所有部件都经过工厂校准被仔细密封安装到位。

接  受  测  试

Dangerous Music设计“Compressor”的初衷是为让新手可以快速掌握，有经验的老手也可通过手动调节参数满足自己更高的要求，显然他们都做到了。大部分情况下，你只需要去注意音频的压缩量，相应地设置“压缩比”（Ratio）控制，然后调低“阈值”（Threshold）控制以实现所需的增益衰减量。“智能动态”（Smart Dyn）模式下自动化的“启动时间”（Attack）/“释放时间”（Release）可以良好适应大多数素材。“软拐点”（Soft-Knee）模式有助于保持素材原有的通透特性。

默认拐点下的不同压缩比斜率


相同的压缩比，但启用了 soft-knee 选项，显示了如何更早、更温和地开始过渡到压缩器。

不管是用来处理单独音通道音轨还是立体声混音，“Compressor”都可以轻松自如的控制住动态。在一些案例中，效果自然到我都怀疑信号是否经由压缩器处理过！处理打击乐和高瞬态元素也是同样得心应手：没有压扁也没有抽吸感，只是简单控制住了动态范围。还要嘛自行车呢！处理人声时效果出类拔萃-这是我用过的最自然无染的压缩器，即便是工作于高压缩比和阈值的情况下也依然如此。侧链齿音滤波器也很好；可以接入外部均衡器作为主动性更强的定制调节方案，其实大部分情况下的齿音频段，都能通过机身自带的常用调节参数很好地控制住。同时我也发现它在母带制作中的作用也非常大，中高频部分的处理相当饱满。

示波器图显示处于默认模式4:1压缩比下启动时间/释放时间的特性。测试信号在-20和-10 dBFS之间交替。注意初始溢出，因为VCA需要时间来反应，随后的下冲，因为增益衰减被释放。测试结果基于默认的启动时间/释放时间设置，数值为30毫秒

手动设定启动时间和释放时间为最小值，
注意与默认模式相对比缩减的启动时间和释放时间

启动时间在这个模式下反应更快

手动设定启动时间和释放时间为最小值，
注意与默认模式相对比增加的启动时间和释放时间

作为一台总线压缩器使用时，它能把所有的元素都完美黏合在一起，处理成一种富有凝聚力的声音，同时声音听起来没有被刻意地控制束缚；总是能保持通透，清脆，干净的听感。

正如我之前所说，我经常发现自己无意中开启了压缩器上的旁通功能，却还以为它们正在做着表头所指示出来的工作。但当我真正使用了“Compressor”的旁通功能时，所有的微妙细节都消失了——所以可以推断出它的作用非常大，但是以一种极为自然，不引人注目的方式在工作。

我可以明确的看到（听到）它对母带工作产生的影响，“Compressor”或许并没有安装那么多昂贵的控制元件，但是从声音品质角度来说，它能轻松地参与并作用于母带制作过程。

“智能动态”（Smart Dyn）模式对于控制瞬态极为有效，以至于我信号链下游的限制器现在显得有些多余了，这也是“Compressor”物超所值的一个亮点。

来  点  染  色  ？

如果以通透性作为考量标准，这台压缩器是一个不错的工具，但是有些时候混音工作中需要人工添加压缩痕迹。“Compressor”同样也能满足这个要求，着实令人印象深刻：你只需要在“软拐点”（Soft-Knee）模式下关掉“智能动态”（Smart Dyn）模式，然后手动调节“启动时间”（Attack）/“释放时间”（Release）。通过设定释放时间，使音轨动态在恰当时间释放回弹，就能轻松达成目标效果。

侧链低频滤波器比齿音滤波器更传统保守，但它的效果很好，抑制了底鼓对于压缩的触发，避免其影响整体混音工作。一个更有针对性措施是接入外部EQ，这样做并不会影响侧链上任何电路的作用，在外部侧链激活的状态下，低频滤波器和齿音滤波器依然在发挥自己的作用。

清  爽  干  净

“Compressor”对信号过载的控制很好，不会发生一点意外！它有着开阔、纯净、自然的高频，稳固而准确的低频。处于立体声工作模式也一点不会让声像变窄——真的超乎寻常，因为从心理声学角度看，其它一些压缩器似乎确实在声像这方面受到了影响。

惊人的透明度毫无听觉失真，即使在进行高度压缩工作的时候，也丝毫没有妥协，这真的非常令人印象深刻。对于喜欢音染较重的压缩的人们来说，Dangerous Music “Compressor“可能不是理想的选择，但对于要控制的动态和提升平均电平的用户来说，这台压缩器音质悦耳、极富音乐性、工作高效的属性，着实令人印象深刻。

优  点

• 在默认操作模式下，性能稳定出众。

• “智能动态”（Smart Dyn）模式处理大瞬态得心应手，几乎不需要其他限制器配合。

• “软拐点”（Soft-Knee）模式提供了较为柔和的处理方式。

• 侧链整合的低频滤波器（Bass Cut）和齿音滤波器（Sibilance Boost）。

• 外部侧链功能（External Sidechanin）和可监听侧链信号功能（Sidechain Monitor）。

打  个  总  结

这台压缩器简单易用，非常容易就能达到理想效果，能在保持极高透明度前提下做到高效的动态控制，着实惊人！

文章出处
https://www.soundonsound.com/reviews/dangerous-music-compressor#top