自从初版“2-BUS”发售以来，许多友商也推出了“Summing Box”产品，面对玲琅满目的产品，该如何做出正确选择着实令人头疼，也许当你弄清下面两个问题之后，就会有答案。

1.这个产品到底是Summing放大器，还是线路混音器？

一个真正意义上的Summing放大器，设计本意是作为DAW的内部数字混音器的后端。因为DAW自带的软件调音台上带有推子和声相的调节功能，所以Summing 放大器应该具备“固定增益和固定声相”的特点。没有人会期待硬件上带有与软件重复的功能，否则的话，首先你会失去软件上很方便的参数回溯功能，其次音频信号通路上如果有不必要的电子元件，会导致音质的下降。

如果硬件上带有声相旋钮，或者电平控制器，那它就是一台线路混音器，不是一个Summing混音器，不要被设备前面板印刷的产品名称迷惑。当需要对键盘乐器编组混音或者将话放组合成立体声的时候，线路混音器是理想的选择。但是它肯定不是DAW混音的最佳伴侣。

2.混音工程的音频信号通路中需不需要染色功能

用户需要一个能够做出自主选择的空间。很多制造商都有他们自己标志性的染色，在设备中整合了诸如变压器，电子管之类的电子元件。这些电子元件产生的染色有时候可以对于声音塑形产生积极的作用，但是有时候也可能会变成一种难以摆脱的影响。我们在“2-BUS+”上设计有三个模拟染色电路，你可以选择是否启用它们，并对其中任意电路进行调节。比如变压器染色只适用于某一首歌，你就可以在处理其他歌曲的时候一键关闭这个功能。又比如，你觉得谐波效果不错，但是不需要太强烈，就可以通过旋钮调节。“2Bus+”以外其他品牌的Summing放大器可没有这些选项；千万不要受困于没有选择空间的声音。这就是为什么拿到格莱美奖项的爵士、嘻哈、金属、流行等等各种风格的音乐制作人都会选择Dangerous Music的产品的原因。制作人应该具备对声音的绝对控制力。

一个母带级别的Summing放大器首先应该保持对所有经过其内部信号的无染还原，提供高度的动态余量环境，Dangerous Music公司有着设计制造母带控制台和监听控制器的宝贵经验和基础。通过我们所提供的Summing方法，你可以随时随地，以自己喜欢的方式去给作品添加染色，比如通过“2-BUS+”里的板载音色电路、外置机架设备、或者电脑插件。可供选择的空间很大，供您自由安排——这就是行业顶尖的方案。

关于被动式Summing的一些知识

有两种被动式Summing设备：有源和无源。无源的Summing放大器其实就是简单的组建一个电阻网络来接入总线。这种处理方式会产生自身既定的电平损耗，需要配合一个高增益放大器（如话筒放大器）来提升到可正常使用的线路电平。无源的Summing放大器需要插入独立的话筒放大器实现增益补偿。

有些Summing产品内置了放大器，从外表上看像是主动式Summing设备，但其实工作原理和上面所说的无源的Summing设备一样。当使用由廉价电路元件搭建的无源Summing设备处理多通道输入（32或48通道输入）的时候，你可以轻易分辨出它和每通道都采用了昂贵的主动式信号接收器的主动式Summing放大器的区别。

通过多年的经验和测试，我们发现这种无源的方式并不是处理这项任务的理想方法，而使用平衡接收放大器、Summing运算放大器和线路驱动器的有源设计具有最佳的表现。

如果不使用主动式平衡设计就会有下列潜在的麻烦：

• 平衡接收器提供共模抑制(CMR)，而无源电阻网络则不提供。良好的共模抑制(CMR)是实现低噪声性能的关键。

• 主动式Summing放大器上的平衡接收器允许D/A转换器的接地与音频接地隔离—被动式Summing放大器则没有。这可能导致较差的串扰抑制，意味着较差的声场成像。

• 有源设计也提供输入端的本地接地参考电压，与Summing运算放大器接地参考电压相同。所有这些设计因素都有助于构建一台干净、安静、低失真、稳定的设备。